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歌词歌词怎么写_歌词怎么写有什么要求吗
tamoadmin 2024-08-24 人已围观
简介1.写歌词的技巧和方法2.写歌词的技巧3.如何给歌曲填词?4.自己写的歌词必须具备着什么?要具备什么特点和风格。1、增加生活积累不但要对各种人、各种事善于体察、分析,还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月等等有更深的了解。只有这样,当你想写有关题材的歌曲时,才不至于脑子空空,毫无联想。2、要有一定的乐理知识歌曲是通过音乐来表现的,而音乐则需用乐谱记录下来的。因此,歌曲作者必须
1.写歌词的技巧和方法
2.写歌词的技巧
3.如何给歌曲填词?
4.自己写的歌词必须具备着什么?要具备什么特点和风格。
1、增加生活积累
不但要对各种人、各种事善于体察、分析,还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月等等有更深的了解。只有这样,当你想写有关题材的歌曲时,才不至于脑子空空,毫无联想。
2、要有一定的乐理知识
歌曲是通过音乐来表现的,而音乐则需用乐谱记录下来的。因此,歌曲作者必须具备相当的乐理知识,青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。
3、要有相当的文学基础
歌曲是音乐与歌词的结合。因此,歌曲作者的文学水平将直接关系到歌曲的创作质量。要热爱文学,关心文学,并不断提高自已文学水准。对于、报告文学,并不断提高自已文学水准。对于、报告文学、散文,尢其是诗词应给予很大的关注。
扩展资料
一个完整的音乐制作环节包括:作词、作曲、编曲、录制母带、混音。
1、编曲:是指结合音乐制作的编配方式。它并非只是从乐器、音色搭配的角度为乐曲进行的编配,也不是单指用电脑及软硬件实现音响效果的制作。
2、混音:是音乐制作中的一个步骤,常常也会缩写成MIX。是把多种来源的声音,整合至一个立体音轨或单音音轨中。这些原始声音信号,来源可能分别来自不同的乐器、人声或管弦乐,收录自现场演奏或录音室内。
3、录制母带:首先分音轨录制,人声和每种乐器都要独立录一条音轨,之后由混音师将所有音轨混缩为一个音频文件,之后对此音频进行的处理就是母带处理。原始录制、经过编辑好的高质量、用于生产制作音像制品的磁带或光盘,称为母带。
写歌词的技巧和方法
歌词要表达的主题,由于歌词表达了歌曲的宗旨和灵魂,阐述了一首歌所要表达的感情和主旨,所以即使年代久远,有的歌词也不容易忘记。歌词的好坏有时候在很大程度决定了一首歌的好坏,因此很多著名的歌手也会请著名的填词人来创作。
创作歌词还要注意歌词形象性、抒情性和歌唱性本质特征出发欣赏歌词,就汉语歌词而言,还要结合汉语词语的形象、节奏、音韵和修辞特点欣赏。
在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点,因为它要入乐歌唱。歌词与诗的分别,主要是诗不一定要入乐(合乐),歌词是要合乐的。合乐成为歌曲。歌词一般是配合曲子旋律一同出现的,歌词是歌曲的本意所在。
扩展资料:
歌曲的最终目的是要表达歌词的文学内容。因此,几乎所有的歌曲作曲家对于歌词的选择和确定都是十分审慎的。歌曲对于歌词的要求并不在于作家的名气或作品的质量有多情、多高和多好,但是一定要有感人之处,动情之处,哪怕是仅仅一句。
歌词的音乐内涵也包括了音乐写作其余的各个方面,如音乐写作中呈示、发展和再现的原则、高潮布局中黄金分割定律的影响、结构性段落中ABA经典形式、谰式谰性的回归原理等等。歌词的音乐内涵还反映了作曲者对艺术的审美倾向。
百度百科-歌词
写歌词的技巧
一、即现代优秀的词人写词,总结出以下几点优秀写词方法: 六大要领
1.作品要富有感染力
2.作品要突出重点
3.作品要写出其最生动的意境
4.作品要简洁 用简单的词表达最深刻的情感
5.作品要不断的修改 才能写出最好的词
6.作品要意(易)懂非懂,让读者仿佛身临其中
二、创作技巧
1、加强文学修养、文字功底
歌词创作实际上讲究的遣词达意。特别是古风歌词,特别注重遣词达意。所以,学做歌词前,必须先多阅览一些优秀的文学性很强的书籍,修炼加强文学修养和文字功底,为歌词创作做好准备。良好的文学修养和扎实的文字功底必然会给歌词创作锦上添花。
2、了解歌词常用格式
歌词格式好几种,但一般常见的是二段体,或者是三段体。最流行的是二段体(A+B).其中A指的是歌词的主歌(正歌)部分,也就是歌词前半部分,常常由两段歌词组成,主要以叙述为主,情绪较为平稳,为副歌做铺垫的部分;B指的就是歌词的副歌部分,也就是歌词后半部分,或者较为中间的高潮部分,常由四句或者八句歌词组成。相对于主歌部分,副歌部分主要是以抒情为主,情绪较为激昂,震撼。二段体(A+B)歌词格式,由于结构较为简单,所以,初学者常常以这种格式作为学写歌词的起点,容易进入状态。
3、了解歌词字数常规要求
歌词字数一般有一些要求,初学者一定要注意学习。比如主歌部分一般是由两段组成,每一段四句,共8句。但是每一段里的四句歌词字数基本要一直,一般相差也一两个字,目的便于谱曲;而且两段的对应句子字数也要基本一致,不能字数差别太大。另外,副歌部分的歌词一般有四句的,也有八句的‘字数也要求基本一致,但是不受前面主歌部分歌词的影响,单独成立。(即使就是字数不一样,但是尽量要保证音节一致)
4、歌词尽量押韵
歌词一般尽量押同一个尾韵。歌词一韵到底的目的就是便于演唱朗朗上口,好听。比如,最后一个字可以都押ei,ang或者ing(in)等...,“落花飞(ei) ?惹粉泪(ei) ?片片醉舞为谁媚 (ei)...."。一般,二,四句都要押韵,第三句可以不押韵。当然,也有换韵的歌词,这一般来说是出于歌曲旋律的走向而考虑的,难度有点大。对初学者,最好先尝试一韵到底的创作。
5、注重歌词内容
歌词犹如诗歌,,看起来短小精悍。所以它的思想内容要求更加凝练,集中。所以,歌词创作切记过于随心所欲,词不达意,细想混乱,主体不明。整首歌曲,会给人很松散,没骨架的感觉。
6、歌词风格可以多样化
歌词风格多种多样,一般常见的有古风和流行的。古风歌词,唯美;流行歌词,通俗明了,朗朗上口,简单好唱。所以,对于初学歌词创作的亲们,还是先从练习写流行歌词入手,这样容易建立自己的自信心。毕竟和古风歌词相比,流行歌曲的歌词创作还是比较简单上手的。但是不管什么类型的歌词 ,切记,整首歌词必须要有一两句让听者过心,过耳,不能忘怀的亮点句子。这是你的歌词深入人心的关键所在,必须潜心创作,才行。
1、所谓作词,是指因歌而去写作表达感情的词。从《诗经》到后来风靡几世的宋词,从远古的部落传唱到如今的地方戏曲,所有的词无一不是因“歌”而作。因为人类天生的具有情感,在需要宣泄或表达的时候,就会需要“歌”,而“歌”的过程中又需要适当的词来填充。于是,作词这个概念就这样诞生了。 作词有广义与狭义之分。
2、首先,词不等于诗,尽管词与诗一样在结构、格律和情感特征等方面有类似之处,但诗歌是写在纸上供人吟读玩味的,而词是要配合歌曲来创作的。诗歌可以用典,可以写得很深奥,可以通篇感叹,也可以设置潜台词让人意犹未尽。严肃歌曲亦是如此。通俗歌曲的歌词不是这样,歌词要尽量直白通俗,要精练优美但不可深奥难懂,要有高潮部分的反复歌唱但又不可一味高调。因为唱歌是现场式的传情表意,所以更来不得潜台词。
3、其次,对于作词者来说,歌词是为歌者写的词,而歌者的每首歌都是要表达特定的感情或场景,所以要求词曲作者在感情、人物、形式、以及歌唱者的技巧等的功能方面来考虑,量体裁衣,作出最适合歌者的词来。
参考资料
百度百科-作词
如何给歌曲填词?
作词的几项原则:
歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
歌名,标题要有新意,形象要鲜明。
歌词要有流行句,记忆点。
歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
2,注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
3,注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
参考资料:
自己写的歌词必须具备着什么?要具备什么特点和风格。
问题一:已经知道曲子,请问怎么填词? 你好,我是业余词人,已有四年经验,一些个人意见,希望能有用。
不过这属于个人知识,丁他人勿转载。
或者你可以进入我的百度空间:红尘掠影 这里面是我的大部分填词记录,可以作为参考。
填词简易守则
一、格式
原曲名:XXXXX
出处:XXXXXXX
改编名:XXXXXXX
填词:XXX
………………………………
………………………………
………………………………
二、基本步骤
(一)选曲
(二)择韵(若有难度或初学者可不押韵)
(三)填词
(四)试唱后修改
三、详细操作
(一)选曲
1.初学者最好选择缓慢曲风
2.词人需对歌曲抱有极大热情
(二)择韵
1.先听曲至少五遍
2.根据曲风曲意,在脑中展开对故事或画面的联想
3.为最有感觉的一小段曲子,反复斟酌思考,填上自认为最合适的一句话
4.择上述3中的那句话,其最后一字之韵即为全词之韵
5.押韵可为一句一押,也可两句一押
例如: 一句一押: 灯青冥 空巷百鬼夜行
残烛影 长街秋风悲鸣
无弦琴 笙笛呜咽凄清
梦难寻 子夜惊回泪凝
两句一押: 玉栏雕花风铃晚
廊亭深处缀飞萤
一阕相思曲阑干
青丝常与秋歌行
6.若为填词需要,可分段押韵,即一段换一个,但全词最好不要超过3个韵
(三)填词
1.先听曲,确定自己到底想写什么,立一个比较明确的主旨
2.构想要怎样表达所定主旨(可以用叙述一个故事或其它形式表达)
3.在描写上,注重情、景、人、物、事等的交叉描绘,分轻重先后描写
4.在开始填之前,根据曲调,记下每一句要填的字数,然后再开始按字数填写
5.每一句字数要到位,若实在没办法,可多(少)一字,不为陈规坏了一首好词
(四)试唱后修改
1.填完词后试唱至少十遍
2.在填词后三天内反复试唱斟酌
3.根据具体情况作出修改,查漏补缺
问题二:填词的技巧。。 转一篇文章,可能会对你有帮助。
怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧!
青春总是充满了感动,每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友,他们有着出色的文,有着对生活独到的见解,又或有着一段刻骨铭心的感情经历,他们不再满足于只是听别人的歌,唱别人的歌,他们更想写自己的歌,唱自己的歌。
写一首流行歌曲不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词(或填词)相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是,我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够,要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢?主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧,空有才华,却难以充分发挥。
那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?
首先,我们要明白,歌词不等于诗歌。
很多朋友寄来的作品,其盯只是一首现代诗,而不是歌词。有些朋友也曾问过:究竟诗和歌词有什么不同?是啊,要想写一首好的歌词,我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处,二者都从很多方面突破了传统格律的限制,形式和内容都更自由。从本质上讲,歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征,但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于,歌词为了能够配上曲子唱,在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约,同时它又反过来制约和影响着旋律。所以,流行歌词相对于现代诗歌而言,自由度要小很多,不能随心所欲,海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂,尽量避免谐音产生“畸意”;比如,在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”,那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌,却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。
话又说回来,流行歌词与现代诗歌同出一源,所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助,其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力,这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三:语言精练且更富有韵律,表现手法更有力度,结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力,不做到这三点是不行的,歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由,尽管能传神地表现内在的情感,但语言拖沓重复,甚至节奏和音韵都不整齐,这样的歌词作品即使内容非常好,很感人,也很难变成一首歌。
可以说,歌词创作:第一忌,语言不精练、不优美;第二忌,节奏和音韵不合;第三忌,语言深奥晦涩或单纯说教;第四忌,结构混乱;第五忌,平平淡淡没有 *** ;第六忌,有破坏没建设的糟糕的谐音。
下面,我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。
第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到 *** 。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。
真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也......>>
问题三:怎样为歌填词 作词密笈
Q1.先有词还是曲
一首歌词与旋律搭配,不一定有先后之分的,对于我自己的经验来讲,合作的作曲人通常是先有曲给我,然后再填词,也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们,原因是他们觉得这样会有比较多主题的 *** ,甚至在词里写到某种场景或某种情绪,他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥,但这样的机会算是比较少的,对那些热爱写词的人,如果你身边没有作曲的朋友,你的歌被发表,或被完成的机会也少的多,这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。
Q2.怎样是好的歌词
怎么样算一首好词,我想这是很大的问题,应该说这首歌最后可以产生动人的力量,那词应该是没有扣分的,一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲,一首歌可以受欢迎,势必有整体的分数在里面,就像一部**一样,你可能会觉得这部戏的剧本很好,或是演员的演技特别好,还是美术的设计很不错,诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱,我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的,如果一首歌真的够流行,够轰动,应让是每个部份都发挥它的一个力量,词的本身如果能够很特别很醒目,让人知道你在说什么,这当然是一个作词者的成功,我觉得这是一个综合性的艺术,更重要的是,整个完整的搭配起来,是不是很好的。
Q3.怎样是不好的歌词
对照上一题,好的歌词的反面就是不好的歌词,我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词,它不是不好,只是它没有特色,用字普通,当然在畅销的歌曲中,也是有这样的歌词,这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通,或者是你用字很不错,但是别人都听不懂歌手在唱什么,它只适合阅读而不适合聆听,有时他会把歌词和其它文学作品做比较,觉得歌词太口语或是太浅白了,但我仍觉得歌词是综合性的艺术,如果只求字面上的表现,有时反而会伤害整首歌的完整性。
Q4.诗和歌词的差别
在古代很多诗都是可以用来唱的,研究过的学者都知道,从乐府诗到唐诗宋词,我们现在看到的,可能只看到文字的表现,但是以前都是配上音律的,我觉得诗和歌词本来是没太大的分别,只是在现在的时代,诗都是用来看的,如果没机会变成一首歌,那何必写呢?你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的,这是很奇特的一种展现,我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派,诗是纯文学里一个很重要的项目,只能说歌词比诗的工整性来的强烈,韵角也比诗来的讲究,除此之外,能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中,是可以的,而且很多作词人已经尝试过,所以这个部份并不是问题,应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。
Q5.是否一定要押韵
歌词是否要押韵,基本上它要有个合韵的外貌,通常我们看字典上,ㄠ就要全部ㄠ韵,但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大,譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角,我觉得同样在写流行歌词,在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢?一个流行歌可能有好几段,你可能是A1和A2押同一个韵,也许是B的部份你另外起一个韵,这都是有相当大的弹性,尤其是你在填词的时候,你听到旋律的走法后,你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵,这部份的学问很大,我只能说要合韵,但不要死板的每行押同一个韵。
Q6.歌词的格式
如果你只是填词的话,那音乐的走法已经限制了你,例如这个音乐是很流畅的,或是只有一段大A的歌,有很多歌是这样子的,所以你不用在去烦恼格式,如果你在家里凭空写一个词,没有人和你搭配旋律,多少要注意一下,否则就会写成一个散文和一个诗了,因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本,你会发现段落的区分有种标准,是四句就成为一个A、A1后面一个A2,......>>
问题四:怎样为歌填词 作词密笈Q1.先有词还是曲一首歌词与旋律搭配,不一定有先后之分的,对于我自己的经验来讲,合作的作曲人通常是先有曲给我,然后再填词,也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们,原因是他们觉得这样会有比较多主题的 *** ,甚至在词里写到某种场景或某种情绪,他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥,但这样的机会算是比较少的,对那些热爱写词的人,如果你身边没有作曲的朋友,你的歌被发表,或被完成的机会也少的多,这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。怎么样算一首好词,我想这是很大的问题,应该说这首歌最后可以产生动人的力量,那词应该是没有扣分的,一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲,一首歌可以受欢迎,势必有整体的分数在里面,就像一部**一样,你可能会觉得这部戏的剧本很好,或是演员的演技特别好,还是美术的设计很不错,诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱,我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的,如果一首歌真的够流行,够轰动,应让是每个部份都发挥它的一个力量,词的本身如果能够很特别很醒目,让人知道你在说什么,这当然是一个作词者的成功,我觉得这是一个综合性的艺术,更重要的是,整个完整的搭配起来,是不是很好的。对照上一题,好的歌词的反面就是不好的歌词,我觉得中间还有一种不痛不痒的歌词,它不是不好,只是它没有特色,用字普通,当然在畅销的歌曲中,也是有这样的歌词,这时就是靠旋律的力量及歌手的魅力来捧红这首歌。我只能说不好的歌词是用词太普通,或者是你用字很不错,但是别人都听不懂歌手在唱什么,它只适合阅读而不适合聆听,有时他会把歌词和其它文学作品做比较,觉得歌词太口语或是太浅白了,但我仍觉得歌词是综合性的艺术,如果只求字面上的表现,有时反而会伤害整首歌的完整性。Q4.诗和歌词的差别在古代很多诗都是可以用来唱的,研究过的学者都知道,从乐府诗到唐诗宋词,我们现在看到的,可能只看到文字的表现,但是以前都是配上音律的,我觉得诗和歌词本来是没太大的分别,只是在现在的时代,诗都是用来看的,如果没机会变成一首歌,那何必写呢?你说你写了个歌词纯粹是你不想加上音乐的,这是很奇特的一种展现,我抽屉里大概有很多这类的歌词。诗有非常多的流派,诗是纯文学里一个很重要的项目,只能说歌词比诗的工整性来的强烈,韵角也比诗来的讲究,除此之外,能不能把现代诗的精神美放到现代歌曲中,是可以的,而且很多作词人已经尝试过,所以这个部份并不是问题,应该说很多文学作品它的精神是可以互相借用的。Q5.是否一定要押韵歌词是否要押韵,基本上它要有个合韵的外貌,通常我们看字典上,ㄠ就要全部ㄠ韵,但ㄠ跟ㄤ唱出来的差异并不是很大,譬如说招摇不一定和妖娇是同一个韵角,我觉得同样在写流行歌词,在这部份的押韵需要讲究但可能不需那么死板。至于怎么押韵呢?一个流行歌可能有好几段,你可能是A1和A2押同一个韵,也许是B的部份你另外起一个韵,这都是有相当大的弹性,尤其是你在填词的时候,你听到旋律的走法后,你就知道这里是要用同一个韵还是要换韵,这部份的学问很大,我只能说要合韵,但不要死板的每行押同一个韵。Q6.歌词的格式如果你只是填词的话,那音乐的走法已经限制了你,例如这个音乐是很流畅的,或是只有一段大A的歌,有很多歌是这样子的,所以你不用在去烦恼格式,如果你在家里凭空写一个词,没有人和你搭配旋律,多少要注意一下,否则就会写成一个散文和一个诗了,因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本,你会发现段落的区分有种标准,是四句就成为一个A、A1后面一个A2,又四句为一个B1和B2,这是最标准化的一个写......>>
问题五:求填词技巧(特别是古风的)。谢谢了 咳,古风填词嘛,在下勉强跟你说上两句吧。
你说有局限性,那是肯定啊,世上也不是谁都才思泉涌,这点不用气馁或是害怕。要找自己喜欢的曲子下手,因为喜欢大概就会有很多想法,灵光一现啥的,然后及时记录下来。填词应该也是考验语文方面的水平的,所以重视积累不会有错,何况是古风填词,肚子里总是要有点墨水吧,诗词歌赋啥的应该了解,有些典故,传说,优美的古文词句也在范围内。当然,重要的还是锻炼自己,多练习,培养自己的语言表达能力和某种情思?!要敏感?!善感?!(这个不好表达,总之考验你对曲子的领悟……)
至于好的古风歌曲,网上一搜一大堆……你可以慢慢发现……还有,一些日本歌曲听起来蛮古风的,很多大大填的都是日本曲子……vagary大大就是
有名的团队像墨明棋妙……里面finale填词很厉害,你可以试试运气,加入他们咯
以上
望纳!谢谢!
问题六:填词是什么,怎样给歌曲填词? 有一个曲子,然后往里边加词。
问题七:如何写诗填词作曲? 如何写七律,五律,现代诗,词,曲,之类的? 要注意那些内容? 问题补充 2009-04-24 12:38 有哪些常识?详细一点!!!! 原答案: 《旧体诗入门》 浙江古籍出版社 《诗词十六讲》长征出版社 《诗学构建:形式与意象》人民出版社 这几本书是我从当当网上买的,写的很不错,你可以看看。 提问人的追问 2009-04-24 12:45 有免费的网址吗? 回答人的补充 2009-04-24 17:26 crsky/soft/3783 一款专业的写诗填词的软件,提供了丰富的词谱、律诗和绝句的规格及范例。用户还可根据自己的需要来添加或修改。另外,含三种不同押韵形式的押韵大师为您写诗填词提供了方便的压韵。软件还包含各朝代的名人诗词及大量的诗词常用知识。 古体诗、词曲注意格律要求,律诗按字数要求分七律、五律,韵脚要求一三五不论,二四六分明――即偶数句押韵,中间两联对仗(3~6句)。填词作曲有固定的词牌曲牌。现代诗建议多读名篇。
问题八:歌曲中怎样的填词才是好的填词呢?需要怎样的技巧呢? 填词最重要就是吧你想象的画面用歌词的形式写下来,让别人一看你的 歌词就能感觉到你想象的画面和事,最重要歌和词要押韵
问题九:已经知道曲子,请问怎么填词? 你好,我是业余词人,已有四年经验,一些个人意见,希望能有用。
不过这属于个人知识,丁他人勿转载。
或者你可以进入我的百度空间:红尘掠影 这里面是我的大部分填词记录,可以作为参考。
填词简易守则
一、格式
原曲名:XXXXX
出处:XXXXXXX
改编名:XXXXXXX
填词:XXX
………………………………
………………………………
………………………………
二、基本步骤
(一)选曲
(二)择韵(若有难度或初学者可不押韵)
(三)填词
(四)试唱后修改
三、详细操作
(一)选曲
1.初学者最好选择缓慢曲风
2.词人需对歌曲抱有极大热情
(二)择韵
1.先听曲至少五遍
2.根据曲风曲意,在脑中展开对故事或画面的联想
3.为最有感觉的一小段曲子,反复斟酌思考,填上自认为最合适的一句话
4.择上述3中的那句话,其最后一字之韵即为全词之韵
5.押韵可为一句一押,也可两句一押
例如: 一句一押: 灯青冥 空巷百鬼夜行
残烛影 长街秋风悲鸣
无弦琴 笙笛呜咽凄清
梦难寻 子夜惊回泪凝
两句一押: 玉栏雕花风铃晚
廊亭深处缀飞萤
一阕相思曲阑干
青丝常与秋歌行
6.若为填词需要,可分段押韵,即一段换一个,但全词最好不要超过3个韵
(三)填词
1.先听曲,确定自己到底想写什么,立一个比较明确的主旨
2.构想要怎样表达所定主旨(可以用叙述一个故事或其它形式表达)
3.在描写上,注重情、景、人、物、事等的交叉描绘,分轻重先后描写
4.在开始填之前,根据曲调,记下每一句要填的字数,然后再开始按字数填写
5.每一句字数要到位,若实在没办法,可多(少)一字,不为陈规坏了一首好词
(四)试唱后修改
1.填完词后试唱至少十遍
2.在填词后三天内反复试唱斟酌
3.根据具体情况作出修改,查漏补缺
问题十:填词的技巧。。 转一篇文章,可能会对你有帮助。
怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧!
青春总是充满了感动,每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友,他们有着出色的文,有着对生活独到的见解,又或有着一段刻骨铭心的感情经历,他们不再满足于只是听别人的歌,唱别人的歌,他们更想写自己的歌,唱自己的歌。
写一首流行歌曲不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词(或填词)相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是,我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够,要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢?主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧,空有才华,却难以充分发挥。
那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?
首先,我们要明白,歌词不等于诗歌。
很多朋友寄来的作品,其盯只是一首现代诗,而不是歌词。有些朋友也曾问过:究竟诗和歌词有什么不同?是啊,要想写一首好的歌词,我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处,二者都从很多方面突破了传统格律的限制,形式和内容都更自由。从本质上讲,歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征,但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于,歌词为了能够配上曲子唱,在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约,同时它又反过来制约和影响着旋律。所以,流行歌词相对于现代诗歌而言,自由度要小很多,不能随心所欲,海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂,尽量避免谐音产生“畸意”;比如,在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”,那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌,却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。
话又说回来,流行歌词与现代诗歌同出一源,所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助,其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力,这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三:语言精练且更富有韵律,表现手法更有力度,结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力,不做到这三点是不行的,歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由,尽管能传神地表现内在的情感,但语言拖沓重复,甚至节奏和音韵都不整齐,这样的歌词作品即使内容非常好,很感人,也很难变成一首歌。
可以说,歌词创作:第一忌,语言不精练、不优美;第二忌,节奏和音韵不合;第三忌,语言深奥晦涩或单纯说教;第四忌,结构混乱;第五忌,平平淡淡没有 *** ;第六忌,有破坏没建设的糟糕的谐音。
下面,我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。
第一,要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情感去锤炼一首歌词,把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到 *** 。要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家。
真正的高手,他或许只是听了别人的故事,却也能做到感同身受,这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历,一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上,再不断地锤炼自己的文字,也......>>
一、感情要丰富,切忌“、大、空”
“、大、空”是所有初学歌词写作的人(包括一些高手)最容易犯的错误。因为没有真情实感,就容易强做激动状。可能自己也感到,唯恐气势不够,表达无力,于是弥补。为了弥补,就会犯第二个错:说大话。其结果又会导致第三个错:空。正如我们在上面举的那个例子:“泰山是我们的骨胳,长城是我们的脊梁;长江是我们的血脉,黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下,不难发现它就是“、大、空”的典型。首先,它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际,没有贴近群众,是一种套话。这种套话是一种遗风,大得吓人,空洞无物,属于谁都可以写,谁都不愿听的陈词滥调。感情则不真,不真则不善,不善则不美。所以,“、大、空”是歌词写作的首忌,万万不可犯。
二、写作对象要看准
一首歌词总归是写来让人唱的。所以,下笔之前一定要想清楚:是写给谁唱的?是为哪一类、哪一个行业的人写的?甚至听众是哪些人?都应该做到心中有数。
别以为这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。比如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌,你不可能拿给“校园之春”去唱。又比如你写的儿童歌曲,也不可能让解放军战士去唱。这个道理谁都知道,但在写作时不一定都清楚。在写词的时候,如果分清了对象,就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪,让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众,顺成一条线索去牵动听众。只有这样,你才能做到词句朴实,内在深厚,曲作者也才能作出引起听众共鸣的乐曲,既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲《一二三四歌》不就是如此吗?
三、歌词的情调与结构一定要拿稳
这些与上面一条基本相似。下笔之前,一定要弄清楚你写的这首歌是什么情绪?是含情脉脉,还是雷霆万钧?是诙谐幽默,还是一本正经?这对歌词的写作是很重要的。不然的话,写的是爱情,味道却是炮火连天的战场;说的是“三个和尚挑水吃”,内容却变成了高昂的颂歌,这就乱套了。所以,歌词的一条主线只能写一个内容,在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间(注意,不是自然段,而是内容的递进层次上)的情绪一定要有所区分。这就是歌词的结构。一般说来,歌词结构的结构有起、承、转、合。但是,这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调;承是变化;转是高潮;合是回归。
这在歌词写作中是必须的。因为歌词的主线及变化能够使作曲者更容易地把握词作的语气口吻,从而使音乐的旋律跌宕起伏,曲折缠绵。
当然,也有单纯一种情感贯穿始终的。如《国歌》、《大刀进行曲》等等。不过,这只是一种例外的用法。
四、从小题入手,落在点上
初学歌词,往往动辄就是大题目,好像不如此就不足以表现自己磅礴的情感,其实这是一个极大的误区。写大题目当然可以,只要你写的好,不仅社会欢迎,而且人民欢迎。不过,泼点冷水,你的功力够吗?你能驾驭整篇的题材吗?要知道,很多高手就是因此落入俗套而跌下马的!
从小题材(也就是一个小小的切入口)入手,往往挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品《思念》来讲:从一只小小的蝴蝶入手,写尽了朋友之间的感情和眷念;那首《常回家看看》也许并不那么优秀,但它从“常回家看看”这么一件小事入手,写人间的天伦之乐,也是极为成功的。因为它的点子最终是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际,贴近群众的。所以,它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”,唱了一首《大花轿》,恕我直言:它纯属瞎胡闹。因为它的切入点虽说不错,但落到的点子却实在太庸俗了!
五、构思要巧、出语要新、立意要高
构思巧,就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几个方面的基础上,标新立异,让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳,长城是我们的脊梁;长江是我们的血脉,黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一个把女人比作鲜花的人是天才;第二个是庸才;第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧,就要多观察、多打腹稿,心中要有具体的意像。
出语新,就是要不说别人常说的,而是一定要说自己独有。好比一个笑话第一个人讲了,大家笑;第二个人又讲,也许有人笑;但是,第三人讲了之后,恐怕只有自己笑了一样。要说别人心中有口中无的句子!乔羽先生用蝴蝶写思念,恐怕都想过,可惜他老先生先写,已经把朋友之间的感情和眷念写尽了,你再拿蝴蝶来写,再高明也只能证明你是一个傻子。如果你换个角度(或叫意像)写出一句你自己的话来,是谁都想过但没人说过的,你就成功了!
立意高,是指内容健康,符合“三个贴近”,符合百姓的审美要求。象那首“我思念故乡的小河”,分明是游子的口吻,可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。所以,作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人,给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和他那首《大花轿》,就显得低级趣味,以至有人说:那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高,有一句话可以共勉:“处处留心皆学问,事事常思即文章”。
六、注重歌词的形式
注意,这是指形式上的,与上面所说的结构上的完全不同。
形式,是歌词不同与诗歌的一个显著特点。我们说过:诗歌是读的、品的,任何形式都不为过。因为它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去体会。但歌词则截然不同。它主要是让听众去听的。这就是说:你在创作之始,就要弄清以下一些元素:它是一首什么歌?大合唱?齐唱?表演唱?男的还是女的独唱?等等,丝毫马虎不得。这实际上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了,你才会考虑它的特点,你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。不然的话,这首歌很可能会东拉西扯,没有一条让作曲者能够把握的主线、一个鲜明的主题。因此,你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。
一般说来,歌词最常用的有:一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中,国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。(一条大河波浪宽……)就是其典型代表。
七、歌词创作的其他一些基本要素
歌词无论怎样,总归有一些基本要素。大致如下:
1、句式
句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相对应的字数、音节基本要一样。即使字数略有出入,音节也要大致相同。
2、押韵
与诗不同,歌词必须押韵。一、三、五可以不押,二、四、六必须分明。歌词中,一般不会换韵。当然,如果为了词意,也可转韵。但效果不如一韵到底富有旋律感。
3、段落
歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌?从结构上讲是一段歌词里有几种情绪?一般说来,歌词的前后段落在意义上要有分别,但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。
4、用词
歌词的用词遣句,一定要朴素、尽量口语化,尽可能地不用形容词。(这也是与现代诗歌的分别之一)。用大量的形容词来堆砌,只能说你写了一堆口号。须知:好歌无口号,口号不是歌!流传甚广的民歌在这里是最能说明问题的!
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